中国古代妆容
淡妆浓抹总相宜，细看中国妆容史
秦之伊始，汉之多面，唐之雍容，宋之雅韵，明清瑰丽。中国上下五千年的妆发，在历朝历代散发着不同的魅力，今天跟随河大卫探索古代女子的妆容，找寻中国最美的朝代。
秦朝红妆伊始，开启妆容的多彩时代
高承《事物纪原》：“秦始皇宫中，悉红妆翠眉，此妆之始也”。秦始皇宫中的“红妆翠眉”打开了面妆色彩上的桎梏，开启了后世历代色彩丰富、造型各异的彩妆风潮。
秦朝妆容的典型是“花子”，后世也叫“花钿”“额花”“面靥”等。在《中华古今注》记载：秦始皇好神仙，常令宫人梳仙鬓，帖五色花子，画为云凤虎飞升。据说是秦始皇热衷神仙之术，所以宫中令妃常打扮成神仙模样。
“五色花子”，是指粘贴或者画在脸上的面花。这一习俗在先秦时期已有，至隋唐五代，花子妆容达到鼎盛，并一直延续至晚清。
图源：西安网
秦始皇“令宫人当暑戴黄罗髻、蝉冠子、五花朵子，披浅黄银泥飞云帔”，还“诏后梳凌云髻，三妃梳望仙九鬟髻，九嫔梳参鸾髻”。这些发式的样式虽已不可考，但可以推测的是，在秦代这样一个极端专政的王朝，秦始皇在打扮后妃的时候，也会分出严格的等级。在秦代，不论男女，发式都是身份地位的一种标志，这一标志在秦俑中有具体可考的体现。
步兵俑
一为圆锥形髻；二为扁髻；三是头戴长冠，发髻位于头顶中部，罩在冠室之内；四为梳扁髻、戴鹖冠，此为将军俑。
骑兵俑
头带赭(zhě)色圆形介帻（zé）
车兵俑
驾驭战车的御手俑右梳圆锥形髻，外罩白色圆形软帽，帽上还戴有长冠；御手俑左右两旁的甲士俑束发，头戴白色圆帽。
跽坐俑
发式则是在前顶中分，然后沿头之左右两侧往后梳拢，在脑后绾结成圆形发髻，无发带、发卡及任何冠戴。
汉代：庄重与纤柔之美并存
图源：澎湃新闻
西汉时期的化妆用品随着汉代冶炼技术的提高，敷面的妆粉，在米粉的基础上发展出铅粉，俗称“铅华”，汉代画眉用品也从秦朝的黛块，变成了石黛，石黛是用天然石墨或煤精制成，也被称为“画眉石”，西汉妆容大多清淡雅致，追求自然，但在眉妆的塑造上达到了一个小的高潮。
图源：东方妆道
远山眉和八字眉这两种眉形也是从那时候出现的，《西京杂记》中曾记载：文君姣好，眉色如望远山。
说的是有个叫卓文君的女人，将眉毛描画得具有远山般蜿蜒起伏的形态，这里的“远山眉”指的是保留天然眉峰的眉形，有望远山的意境，自然的同时又显现出女子的英姿。“八字眉”则是描画出略显忧伤的妆容，突出女性娇柔孱弱之姿。
▲ 台北故宫博物院藏《宫乐图》局部 图源：东方妆道
汉朝的妆容样式也有很多：
慵来妆
表现美人刚刚出浴，遍体芬芳，略显倦慵的淡妆。展现天然的风流与性感，是体现古时女子淡妆之美的经典描述。
面靥
最初是宫中嫔妃作为标记使用，表示该女子处于孕期或经期，不便行夫妻之事。
愁眉啼妆
《后汉书·梁统传》载：“（冀妻孙）寿色美而善为妖态，作愁眉、啼妆、堕马髻、折腰步、龋齿笑，以为媚惑。”。
愁眉啼妆的这段记载描述的是，梁冀是东汉后期的一个外戚、权臣，他的妻子孙寿引发出一种装扮时尚：她们的脚好像承受不住体重，走路时摇摆着臀部，装出腰肢细得像要折断的样子，笑容一点也不开心，像忍受着牙疼一样。可如此另类的装扮，竟引得全京城的女性争相效仿，孙寿对自我形象的塑造并不仅仅局限于妆容，而是全方位地包含了发型、神态，乃至步态，所以她被称为中国历史上第一位造型师当之无愧。
图源：东方妆道
西汉民间女子普遍流行垂髻。垂髻通常简约大气，不易插戴首饰。东汉女子的发型开始由低垂走向高耸。发式变得丰富活泼。
《中华古今注》记载：“汉高祖又令宫人梳奉圣髻，武帝又令梳十二鬟髻，又梳堕马髻，灵帝又令梳瑶台髻。”另外，还有反绾髻、惊鹄髻、花钗大髻、三环髻、四起大髻、欣愁髻、飞仙髻、九环髻、迎春髻、垂云髻等，数不胜数。
图源：东方妆道
东汉女子比西汉时期更加灵动与纤秀。腰线上升，发髻高梳，精神气质也由庄重含蓄转向舒展飘逸。但总体上来讲，汉代女性呈现出一种庄重与纤柔之美并存之态。
唐代：浓艳红妆是主流
唐代南北统一，疆域辽阔，政治稳定，经济发达，文教昌盛。各国使臣互相往来，互通有无。这一切，都为妆饰文化的发展奠定了基础。
浓艳红妆是唐妆主流，“面如满月，体态丰腴”成为当时追求的审美风潮。李白的“云想衣裳花想容”掀开了盛唐女子的绝美妆容。
唐代的妆容相对细致，有了面妆、眉妆、唇妆、面饰的细致妆容。
面妆
面妆在脸上展现的面积比较大，体现的是妆容整体的风格，放在今天大概可以理解为各式各样的腮红打法。在唐朝，浓艳的红妆是面妆的主流，女性不分贵贱，均喜敷之。更有甚者将整个面部都敷上胭脂。根据面妆深浅以及涂抹范围的不同，衍生出各种类型的面妆，最为浓艳的为酒晕妆，色浅而艳丽的为桃花妆，色泽更浅，清新淡雅的为飞霞妆。此外还有设计感十足的胡妆、啼妆、泪妆、血晕妆等。
眉妆
唐代是中国历史上眉式最为丰富的时期，各种款式的眉都有流行。古人根据这些眉毛的形状也给他们起了不同的名字，在汉代眉形的基础上多了月眉、柳叶眉、阔眉等。
唇妆
唐朝的口红与现代的口红已经区别不大了，不仅有了固定的形状，而且形状上也已经确定为一种管状物体，口红的颜色也十分丰富。唐朝的唇妆崇尚樱桃小口，以小巧圆润为美，在晚唐时期达到顶峰。
2021河南省春节晚会节目《唐宫夜宴》
面饰
面饰指的是脸部的配饰，唐代的面饰主要分为以下四种：额黄、斜红、面靥和花钿。额黄又称鹅黄、贴黄、宫黄等，由黄色颜料制成，画在前额之间，因此得名。
女性涂额黄有两种形式，一种是染画法，即用笔蘸黄色的颜料在额头上涂画；另一种是粘贴法，是以黄色的材料制作成薄片，然后用胶水贴在额头上。
斜红一般画在脸颊和太阳穴之间，颜色为明亮的红色，或如新月，或如伤痕。实际上这反映的是一种残缺美、缺陷美，到晚唐之后这种缺陷美就消失了。
花钿也是额头上的装饰物，但颜色比额黄更加丰富，形状也非常多样。
面靥是在嘴边梨涡的位置做的装饰，好似两颗小痣，盛唐以后，面靥的样式也逐渐增多，有的像钱币，有的像杏桃，有的像花朵。
宋代：清新、雅致，走尚雅之风
《西江月》
宋·司马光
宝髻松松挽就，铅华淡淡妆成。
青烟翠雾罩轻盈，飞絮游丝无定。
相见争如不见，多情何似无情。
笙歌散后酒初醒，深院月斜人静。
“宝髻松松挽就，铅华淡淡妆成。”说明当时女子的妆容都比较淡。
图源：山东省图书馆
与大唐盛妆相比宋代妆容，则让人们记住了“三白妆”。“三白妆”就是指把额头，下巴，鼻梁，这三处着重涂白，宋代女子妆容强调自然肤色及气质清新、雅致、自然，走尚雅之风。宋代妆容走简约风但其精致和高级感一样没落下，唐朝面靥是画出来的，而宋朝的则是用珍珠替代。
宋代最美女子的标准是“薄施朱色，面透微红”。简单说就是素妆之下，白里透红，由于宋朝重文轻武的影响宋代女子对妆容的需求更加迎合文人雅士。
除了“三白妆”还有珍珠妆、梅花妆和桃花妆，珍珠妆顾名思义，以珍珠搭配装饰为主。梅花妆就是在眉间贴一朵梅花，中国素有“对镜贴花黄”的传统。桃花妆是先抹白粉，再涂胭脂于两腮。所以双颊多呈红色，而额头及下颌部分则露出白粉的本色。
宋朝发髻也有了新的变化：
喜高髻
用发髻拉长身体曲线，不仅方便活动，而且显得有书卷气。经常在头发中添加假发发髻，配上发冠、翠羽、梳、篦、水晶、鲜花等做装饰。
朝天髻
在头顶梳个高髻，将头发盘在头顶辫成两个圆柱形，然后朝前反搭，这是为了使发髻显得高大饱满。
同心髻
由朝天髻演变而来，但其造型的步骤要比朝天髻简单许多。
螺髻
特征是发髻盘卷如同“螺壳”状,分“单螺髻”和“双螺髻。”
包髻
将头发扎成髻后，用手绢或是布把头发包裹起来。
明：简约清淡
明代女性的妆容发型继承了宋朝的简洁端庄之美，又在首饰和化妆工具上有所创新。
明代女子妆容以明亮为主，艳丽色彩盛行，同时继承了宋代的素雅简洁，胭脂比例浓淡恰到好处，看起来有点像今天的裸妆。
明朝恢复元朝废止的科举制，整个社会掀起汉学复古之风，女子妆容也受此影响追求脸颊色彩偏亮，唇色自然体现女性对于妆容的更高追求。
明代女性发型虽然沿袭了宋代发型的特点，但从本质上还是有区别，在宋代原有的基础上，加上明代特有的发饰，使明代女性发型具有本朝特色。
上海陆深墓出土的嘉靖晚期的银丝䯼髻
明代最著名的就是䯼(dì)髻，是从宋代的特髻、冠子发展而来，是明代女性常用的编织发罩。它的主要用途就是罩在头顶的真发髻上，使发髻形态周正，并便于插戴各种头面首饰。与它相配的一套首饰叫做头面，一副完整的头面一般由十二三件首饰组成，有的甚至多到二十几件。
在明代后期出现了另一有代表性的发型叫做“牡丹头”。为了彰显女性的地位，牡丹头有七寸之高，代表长寿的美好寓意，也因其厚重，只在贵族女子中使用。
清：清描淡写
清朝时专制加强，为迎合男性的要求和审美，女子妆容必须低眉顺，当时女性的眉形很有特色均为眉头高，眉尾低，形状纤细修长，以此烘托女性清秀柔美的姿态。
清代在妆容造型上，最有特色的发展体现在唇妆上。清代初期汉族女子的唇妆依然延续着明代以来的传统，以樱桃小口为美，既有弱化唇色的，也有上下唇都往小里点染的。
清代文人李渔在《闲情偶记》中曾形象地描述过当时妇女的点唇之法：“点唇之法，又与匀面相反，一点即成，始类樱桃之体。若陆续增添，二三其手，即有长短宽窄之痕，是为成串樱桃，非一粒也。”
这种“一点即成”的樱桃小口在费丹旭的仕女画中体现得非常典型。
点唇妆，清 费丹旭《姚燮忏绮图像卷》局部 图源：东方妆道
到了道光朝，下唇的妆点则开始逐渐缩小，不再涂满整个下唇，直至晚清，进一步缩小成圆圆一个红点。但之后随着历史发展，樱桃小口一点点的中式唇妆则逐渐走向式微，并最终退出历史舞台。
中国传统美妆几经变迁，彰显着中国古代人们对美的独特理解和追求。
综合自：中西拉文化之桥CSSCS、东方妆道、山东省图书馆、网络等。
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